a gigantic cage of glass Shiro Takahashi → Locus Solus → Chapter 4 第４章は、死者の生前の行為を再現して、遺族の悲しみを癒す、ガラス張りの死体劇場である。 遺族が持ち込む最愛の八体の遺体は、それぞれの人生のクライマックスに脳細胞シナプスの結合ネットの形で物質化された記憶データが、蘇生液と金属触媒の電気作用で活性化されて、死者の筋肉運動を再演する。ダントン屍体蘇生の原理 絵画や彫像などの表象で記録されてきた出来事のクライマックスは、映画の発明以降において、動く映像によって記憶されることとなる。 |
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Roussel's plots of Eight Cadavers |
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| この死者の劇場ともいうべき「ガラスの檻」は、自然の採光を利用した初期のガラス張りの映画撮影スタジオを思わせる。 ダゲールと同様に肖像画家であったアントワーヌ・リュミエールの二人の息子によって興行されたシネマトグラフ『リュミエール』1894年の成功は映画産業を興し、心理的なドイツ映画に発達した。  死体ロボット達は、その出力機構が働くだけで、フィードバックに必要な入力センサーと論理回路が機能しないために、カントレルの助手達は死体ロボットと外部環境を同期させるために舞台裏で大活躍する。鉄腕アトムのような自律ロボット開発をめざしながら、フレーム問題を克服できなかった現代のロボット開発に似ている。 メアリー・シェリーの小説1918年『フランケンシュタイン：すなわち現代のプロメシュース』に登場する、名前さえも付けて貰えなかった被創造体の場合は、死体の部品を寄せ集めて構成された人体が、誕生後の自発的な学習によって人間らしい思想を獲得していき、創造主である医学生ヴィクター・フランケンシュタインを伴って自滅していく物語である。ルーセルの小説には、このような一神教徒に特有なフランケンシュタイン・コンプレックスはない。 |
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 Paris Morgue   [1825 Passage du Grand Cerf] |
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| 屍骸の腐敗を防止するための強力な冷房空調装置は、1906年にウィリス・キャリアによって発明され、ニューヨークで普及した。 [google/patents] 808897 |
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| 1835 Wax Figure, MadameTussaud in London's Baker Street 1899 Psychoanalysis, "Die Traumdeutung" Sigmund Freud Trauma(psychological trauma, traumatic experience ) 1902 Cnema,"Le Voyage dans la Lune" George Méliès |
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